选择……我还记得我曾经在芝加哥的一家投资公司工作过，而其正好是所有位于华尔街的大公司的主顾之一。随即，我就彻底地被那些公司以及里面的员工所奉行的文化氛围给吸引住了，我意识到自己正处在一个独特的位置上，可以凭借着一种‘业内人士’的视角切入这个工业，同时还能与现代爱情关系的状态联系到一起。举个例子，如果以男性的观点出发，大城市里的约会和爱情势必会纠结进来许多异常复杂的其他因素——而且，我希望影片能够以一种极具趣味性且非常甜蜜的方式描述这样的现状，摒弃那些很有挑剔挖苦的意味的沮丧心情，因为我不仅仅想让人们知道这个世界，还希望他们能在这个过程中得到最大化的观影享受。”
虽然之前已经为几部影片做过制片人了，但编剧与导演的工作对于胡里奥·皮耶特罗来说，仍然是一种陌生的全新领域，他承认道：“有过了这样的经历之后，我发现自己更加懂得尊重编剧的工作了，尤其是那些伟大的作家所取得过的成就，如今也就成了我热切盼望的目标与追求……要知道，即使是一个好剧本，也有可能拍出一部糟糕的影片，但如果你手中的是一个不合心意的故事的话，基本上是不可能化腐朽为神奇的。事实上，对于我来说，剧本的创作，算得上是整个过程最为艰难的一个阶段了，可能也是因为我在此之前从没有接触过与写作相关的领域，但到了执导的部分时，我却发现自己胜任愉快。我还记得自己在片场得到的第一份工作是没有任何报酬的助理，那是3年前的事情了——虽然在我看来，那是我所做过的最残酷的工作，却让我彻底地了解了一部电影的制作流程，所有的一切都不再神秘化。很快，我就意识到，如果我想更加近距离地观察电影导演的工作体系，就得先挤进制片人的行列，通过这样的渠道，我学习和了解了很多相关的知识，包括应该做些什么，不应该做些什么，我都在潜心地观察着。”
即使如此，胡里奥·皮耶特罗仍然处在一种战战兢兢的惶恐当中，他总是害怕自己并没有真正做好准备，皮耶特罗说：“我也没想到真正轮到自己的时候，竟然是这样的感觉……所以我花掉了整整两个星期的时间，和我们的摄影师谢默斯·蒂尔尼（Seamus Tierney）一起，规划出了长达35页的电影拍摄列表，里面详细地记录了每一个角度的画面呈现，以及我们每一天需要完成的拍摄内容。然而，直到实际运作起来，我才知道原来这里面存在着这么多无法预料的变数，不过至少我们手中掌握的是一个可供参考的电影蓝图，基本上不会出现不知道应该怎么做的手足无措，尤其是在其他工作人员和演员面前不会露怯。总的说来，我们还是在一种比较顺利的情况下完成了影片的拍摄工作的，我们甚至还比原计划的25天提前了两天。我还记得我们度过的是一段比较疯狂的日子，每个晚上最多只有7个小时的睡眠时间，其他的时候，只要清醒，就永远都在忙工作。我感到非常地幸运，能够得到如此优秀的工作人员的协助，他们在我身边给予我的是莫大的关怀和支持。”
拍摄工作宣告结束之后，紧随而来的就是剪辑部分了，对于胡里奥·皮耶特罗来说，他需要面对的仍然是一个全新且非常有创造力的挑战，皮耶特罗说：“在我看来，就剪辑这一部分，确实是与之前的编剧和执导同样重要，在后期制作的时候，为了让故事更具有戏剧张力，我们以一种非常情绪化的手段变动了第一个章节的结构，也为整体故事的节奏带来了很大的改善。有的时候，因为我身上的工作量太过繁重了，难免会出现脱线或不在状态的情况，然而《好男孩》作为一个整体一路发展下来，你会发现很多小瑕疵也会变成不可或缺的重要元素。最后，我们一起为每一组场景都挑选好了合适的背景音乐，这也成了另外一项沉重的负担——当我完成了所有的一切之后，自己都不敢想象竟然真的能够走到最后，我们得到的是预期之外的惊人成果。”
华尔街特有的迷人魅力
《好男孩》几乎走遍了整个纽约市，而这座城市对于任何一位电影人来说，都属于一个能够想象得到的最完美的故事背景地，影片的编剧兼导演胡里奥·皮耶特罗说：“确实，就像我这样的人看来，纽约基本上已经上升到一个挥之不去的电影情结的高度上。由于我们的预算有限，所以我尽可能地挑选一些不用花钱的外景场地，比如说位于休南的大大小小的街区、中央公园的大草地以及大都会和纽约证券交易所，还有一些非常有特点的酒吧和餐馆，我们透过镜头看到的是专属于这里的浓郁的城市气息——在这个过程中，我们遇到的惟一问题就是如何去寻找那些让人惊艳的门面装饰，然后想办法接近它们的主人，尽可能在不花费一分钱的情况下取得拍摄许可。我们不得不广泛SOU梭那些极具标识意义且很有特色的建筑物，因为它们对于我们的影片来说，拥有的是不可估量的重要价值。而且到了我们的美工小组的眼中，这些场景在装饰的时候都无需太多的花费，因为他们可动用的资金实在是少得可怜，只能把钱花在关键的地方，比如说影片中的人物居住的公寓，引发的可都是起到决定性作用的戏剧点……有的时候，我会忍不住做做白日梦，想象着如果我能够拥有比现在多10倍的拍摄预算的话，然后还有额外3个月的时间做场景设计，可能也无法制造出比还原这座城市的本色更好的效果吧。所以，我一直觉得如果你是一个纽约人或在纽约生活过一段时间的话，看到这部影片的时候肯定会产生一种似曾相识的惊悚感，而且能够从中明确地嗅到一股‘廉价’的味道，那种感觉就好像是在教会大家，如何‘不花钱逛纽约城’。”
在胡里奥·皮耶特罗看来，能够在一个竞争如此激烈的城市站稳脚跟，势必就要求影片中的每一个人物都不得不以一种知识深厚的渊博形象出现，皮耶特罗承认道：“就连影片中所提到的每一本书，也都是拥有某种寓意和深度的，因为我们对它们的选择，都是借鉴了一些特别的原因。比如说这里用到《洛丽塔》（Lolita），起到的可不仅仅是一个剧情设置的作用，并不是单纯地为了让丹尼尔加入女子读书俱乐部，因为小说描述的是一段禁忌的爱情故事，而这正好也反射出了丹尼尔在道德规范和浪漫主义之间的无意义的挣扎；然后是《傲慢与偏见》（Pride and Prejudice），里面关注的是第一印象所造成的悲惨错误，你可以从贝丝身上找到伊丽莎白·班内特的影子，她正在努力地修正自己最初走错的方向；还有丹尼尔正在阅读的《白痴》（The Idiot），原作者陀思妥耶夫斯基（Fyodor Dostoyevsky）尝试着在小说中描述一个大多在疯狂中度过的真正的好男人形象，而我则试图在任意妄为且反复无常的华尔街的背景幕布下，刻画一个类似的人物。最终，我还借用了《优秀士兵》（The Good Soldier）里的叙述性的结构策略，直指电影概念的核心部分，虽然就这样一部影片来说，很多情况基本上都是截然相反的。”
事实上，一直以来，胡里奥·皮耶特罗都将自己的制片人工作看成是一个暂时的身份，无非是为了走进另一片领域的一个桥梁而已，他表示：“在以前的公司和我有过合作或做过同事的人都明白这一点，那就是我对做制片人实在是不怎么在行，只是一个拿来过度的阶段性工作而已，我的离开，只是时间早晚的问题……当我读了迈克尔·刘易斯（Michael Lewis）的《说谎者的扑克牌》（Liar's Poker）之后，产生了非常大的感触，而且对里面所讲述的一切是如此地感同身受，我记得自己当时就在想，‘虽然我现在也在华尔街上班，但迟早有一天我会离开这里，然后写点东西描述一下这个世界。’距离那个时候已经过去6年的时间了，我从没有对那段经历留下什么难忘的回忆，即使我运气不错，做了许多自己喜欢的事情，一起工作的同事对我也非常好，但我从没有在这个位置上得到真正的满足——我知道自己永远都不可能变得完整，除非我能够创造出一些对于自己来说有意义的东西。虽然听起来有点老生常谈，但这就是我当时最最真实的感受，也是令我走上导演之路的‘罪魁祸首’。”
影片从很大程度上还原了现代男女的真实约会场景，甚至为了追求一种带有权威色彩的效果而舍弃了华而不实的理想主义，胡里奥·皮耶特罗解释道：“三角恋是整个故事的焦点，而就这一部分来说，我是从小说《优秀士兵》中获得的灵感，然后塑造出了一个这样的结构框架的，当然，里面也有一些内容是摘取自我这么多年来身处的环境……比如说我认识几位女性，她们都曾在男友的电子信箱里发现过让人不太愉快的邮件，就像安娜·克鲁姆斯基（Anna Chlumsky）饰演的丽莎正在经历的一样——虽然我们这里同样有一个缺点很多却很可爱的男主角，由于他太有魅力了，你很难去责备他的那些轻率的行为，但有一点是比较明确的，那就我们的目的是要展示出这种行为更加丑陋的一面，以及由此可能会引发的悲伤与痛苦。”
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