[关于父爱,关于黑人] 父亲为了救自己的儿子,究竟可以付出多大的代价?——这正是影片所围绕的中心点,也是参与编剧的导演温迪·科蒂斯·霍尔制作这部影片的目的所在:“为了救你的孩子,你甚至会做出超越某些身体极限的事情,例如会创下想都不敢想的短跑纪录。”母爱的伟大在于那是一种无私的奉献,其实父爱也一样,只是因为父亲这个角色远比母亲来得更深沉、更内敛,许多只可意会的事情是无法具体描述的,所以有关母亲的影片,才会远比父亲的多得多。而像《无法无天》这样专门对黑人父亲进行带有种族特色地接触,则源于科蒂斯-霍尔对儿子的爱的一种表述:“主人公‘O2’是一个曾有过污点的黑人,但是他却因为儿子而改变了自己的生活态度,他那种可以为儿子不顾一切地狠绝态度,正是我看着儿子时的感觉,相信也是所有黑人父亲对待自己孩子的方式。”确实,“O2”正是那种让美国政府极度头痛的黑人罪犯,做了六年牢,出狱之后变成了只靠社会救济的寄生虫……但对于儿子来说,他却是一个不可多得的好父亲,“O2”的改变源于对家的依恋,毕竟只有儿子才是他在这个用谎言和背叛筑成的社会里真正能够拥有的一切——这条故事主线让影片不会归类到那种单纯的硬线条动作片里。 饰演“O2”的泰瑞斯·吉布森虽然还没有机会体验到做父亲的感觉,但是他却深谙一个存活在美国的黑人的难处,虽然呼吁了成千上百次,都快喊成口号了,可是种族歧视仍然像蟑螂一样打不死灭不绝:“如果没有点像‘O2’那种很混的街头经历,估计我已经死了不只一次了,这就是我能赋予影片的东西,很多细节都是我亲身经历过的——如果你不是一个黑人,永远都无法体会到这种感受,当你走在街上接受着行人提防的目光,简直比用刀子一点点剐你更难以忍受,所以不难理解为什么我们中那么多人有着如此愤世嫉俗的言行。” 影片被喻为黑人版的《雌雄大盗》,既然是一部有关黑人父亲解救儿子的家庭片,怎么又会和《雌雄大盗》这种动作电影扯上关系呢?话说“O2”在救儿子的过程中,得到了妓女可可的帮助,由于他们两个来自于相似的街头文化,所以两个人的心才会在最短的时间内靠得很近。为了帮助“O2”实现计划,可可背叛了整个黑人社区,不顾自己的安危,用智慧和人脉不着痕迹地帮助“O2”,这种做法不但帮她赢得了“O2”的尊敬,还为自己争取到了爱情。[关于影片] 故事的灵感还来源于1995年的《纽约秘密》(New York Undercover)中的一小段情节,那一部分由当时还名不见经传的特伦斯·霍华德和安杰纽·艾莉斯(Aunjanue Ellis)领衔。《无法无天》所遵循的是动作爱情影片的传统模式,就像《以夜维生》(They Live by Night)、《枪疯》(Gun Crazy),只不过主角变成了一群以“说唱”来维持生活的黑人,这是此类型影片从未触碰过的领域,一定能够满足21世纪年轻人的挑剔的口味。 温迪·科蒂斯·霍尔将影片定位成“两个一无所有的黑人男女,正在尝试着改变自己的生活方式”,这两个人都是被社会所遗弃的灵魂,一个曾犯下重罪,一个从妓女变成了皮条客,他们都是这个社会最底层、最失败的人,也是最难翻身的一类人。然而,当他们生活到底线之后,也就是放手一搏的时候到了,就像科蒂斯-霍尔描述的那样:“这是一个置死地而后生的故事,是一个有关寻找自我,寻找爱的故事。”确实,这是一个描述“爱”的故事,包括一对为了共同目标而走到一起的男女,还有一个为儿子不顾一切的父亲。 “O2”的遭遇还代表着每一个为人父母的梦魇,当你生命中惟一的依靠危在旦夕的时候,即使有人拿枪指着你的头——你也会用自己的生命换回孩子的生命,那时候你可能已经没有哪怕是一丁点人性了,只是一头“护子”的野兽,每一个对你的孩子有所企图的人,最终的命运都是被你咬破了喉咙……不过“O2”非常幸运,当你什么都不奢求的时候,好运就会砸到你的额头,让你猝不及防,可可的出现,不但成了“O2”的左膀右臂,还将他从疯狂的边缘拉了回来,让他不至于沦落成一个只想闻到仇人的血腥味的野兽——当上帝关上了门,至少还会留给你一扇窗,这就是生活的美妙之处:只要活着,就有希望。