◎中文　名　人、爱、狗/爱情是狗娘/狗男女的爱
◎片　　名　Amores perros
◎年　　代　2000
◎国　　家　墨西哥/西班牙
◎类　　别　惊悚/剧情
◎语　　言　西班牙语
◎字　　幕　中文
◎IMDB评分　8.1/10 （27,608 votes） Top 250: #143 最新排名
◎文件格式　RMVB
◎SP尺寸　576*320
◎文件大小　2CD 730MB
◎片　　长　02:33:58
◎导　　演　阿莱桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多 Alejandro Gonzalez Inarritu
◎主　　演　瓦妮萨·布奇 Vanessa Bauche ... Susana
　　　　　　伊米利奥·埃切瓦里亚 Emilio Echevarria .... El Chivo - The Goat
　　　　　　盖尔·加西亚·埃布尔纳 Gael Garcia Bernal .... Octavio （as Gael Garcia）
　　　　　　Goya Toledo .... Valeria
　　　　　　Alvaro Guerrero .... Daniel
　　　　　　Dunia Saldivar .... Susana′s Mother
　　　　　　Adriana Barraza .... Octavio′s Mother
　　　　　　Jose Sefami .... Leonardo
　　　　　　Lourdes Echevarria .... Maru
　　　　　　Jorge Salinas .... Luis
　　　　　　Marco Perez .... Ramiro
　　　　　　Rodrigo Murray .... Gustavo
　　　　　　Humberto Busto .... Jorge
　　　　　　Gerardo Campbell .... Mauricio
　　　　　　Rosa Maria Bianchi .... Aunt Lui
◎简　　介
剧情
　　影片由三个不同的故事组成，故事中的主人公与狗之间的关系也正是他们自身命运的象征。影片的开始就是墨西哥市内精彩的飞车追逐，男孩载着一只黑狗在路上飙车，接着就是一场迎面而来的撞击，男孩这边人仰狗翻，对面来车中的美女血流如注，一旁的拾荒老者静静地看着这一切，又静静地离开……
　　第一个故事里男孩因为爱上怀孕的嫂嫂，想要带她离开白天在超市上班晚上抢超市的哥哥，于是带着自己的爱犬参加斗狗比赛；
　　第二个故事中的美女是个名模，与离开妻子的男友同居，在爱犬落入陷阱之后，发现自己也被车祸困在车内；
　　最后一个故事，老者以前曾是游击队员，因无意中捡到了那只奄奄一息的黑狗竟然与自己失散多年的女儿重逢。
1.奥克塔维和苏珊娜
奥克塔维和母亲兄嫂居住在一起，奥克塔维的哥哥莱米拉对自己妻子苏珊娜的态度非常粗暴，稍有不顺心，不是打骂她，就是折腾自己几个月大的儿子。奥克塔维在这一关系中，经常扮演英勇救嫂的角色。慢慢地，奥克塔维成了苏珊娜的保护者，并且爱上了苏珊娜。
流浪老头玛汀看着一张报纸上一个寡妇去世的仆告，眼睛开始湿润，并悄悄地出现在这个寡妇的葬礼上。不久，玛汀在街上开枪打死一个正在用餐的男人后，逃离现场。
奥克塔维为了跟苏珊娜私奔，用自己心爱的狗跟其它的狗进行地下打斗赌博，赢了不少的钱。奥克塔维把这些钱全部交给了苏珊娜，两人约定钱足够他们生活后，就一起离开。
在一所宽大舒适的房屋里，丹尼尔和妻子以及两个年幼的女儿生活在一起。晚上，丹尼尔接到一个电话后，避开妻子，和打给他电话的人亲热地对答。
莱米拉知道奥克塔维用狗挣得了大笔的钱，用枪威胁奥克塔维，不分给他一半的钱，他就杀死他的狗。奥克塔维找到跟他合作的地下赌场老板，让他找人狠狠地暴打了莱米拉一顿。事后，奥克塔维从母亲那里知道，受伤的莱米拉和苏珊娜带着孩子离开了。
气恼的奥克塔维约定他的老对手做最后一场比赛，结果，对方输红了眼，开枪打伤了奥克塔维的狗，而他自己也被气急的奥克塔维用刀刺伤。
大街上，奥克塔维和他的朋友疯狂地开着车，躲避后面追杀他们的人，混乱中，奥克塔维的车撞上了另一辆车，现场惨不忍睹。
2.丹尼尔和瓦雷里亚
瓦雷里亚是一个名模特，所有媒体都关注她的新闻，路边的广告牌上也张贴满了她诱人的广告。
丹尼尔为了他心爱的瓦雷里亚，抛妻弃子买了一所新房，准备和瓦雷里亚生活在一起。一天，瓦雷里亚和她的前情人一起观看了丹尼尔为她准备的新居后，瓦雷里亚独自开车回她自己住所取行李的时候，正好和奥克塔维的车撞在了一起。
丹尼尔推着伤痕累累的瓦雷里亚从医院回到了他们新居，瓦雷里亚的一条腿骨折了，还不能行走。
丹尼尔每天上班后，瓦雷里亚就只有和她的小狗一起玩耍，但是一天瓦雷里亚的小狗进入了地板下，就没有再出来，而这条小狗的失踪也成了两人关系恶化时的导火线。
不敢触及自己现状的瓦雷里亚，用小狗做借口，开始折磨丹尼尔，两个人开始争吵，直到有一天丹尼尔下班回家，发现她晕到在家里。由于瓦雷里亚受伤的大腿感染，医生只好锯掉了她的一条腿。
丹尼尔再一次推着少了一条腿的瓦雷里亚回到家里，家里的地板上到处是窟窿，那是两人找小狗留下的伤痕。
3.埃尔、奇威和玛鲁
流浪老头玛汀原是一所大学的教授，早年，他为了追求一个理想中的世界，放弃了他的一切，包括妻子和女儿，当了一名都市“游击队员”。
玛汀被警察逮捕，被判入狱20年。当玛汀从监狱出来，又由当初抓捕他的警察牵头，成了一名职业杀手。
玛汀接到埃尔委托，让他去杀一个事业有成的年轻商人奇威。玛汀在跟踪这个奇威时，目睹了奥克塔维和瓦雷里亚的那场车祸。玛汀趁乱搜光了奥克塔维身上的钱，并带走了奥克塔维那条受伤的狗。另一边，莱米拉和同伴去抢劫银行，被警察当场击毙。
玛汀在跟踪奇威后发现，奇威是他多年没见面的女儿玛鲁的情人。
玛汀收养的奥克塔维的那条狗，在玛汀不在家时，咬死了玛汀收养的其它几只流浪狗。
玛汀把奇威绑架回了自己住处，并告诉了想要杀死他的人的姓名。这时，玛汀从奇威那里得知，原来，想要杀死奇威的埃尔是奇威同父异母的兄弟。
玛汀把埃尔也骗到了自己住处，给两人留下一把枪，让两兄弟自己去解决他们的问题。
在莱米拉的葬礼上，受伤的奥克塔维又见到了苏珊娜，他再次恳求苏珊娜跟他走。在车站里，奥克塔维还是没有等到苏珊娜的到来。
玛汀带着自己所有的积蓄来到了女儿玛鲁的家里，玛汀在电话录音上向女儿解释了有关他的一切，留下钱后，离开了。
玛汀把奇威的车卖给修理厂，带着奥克塔维的狗，走入了荒原.
影片声色俱佳，人物的性格各异、关系的纷繁复杂。
导演采用了三段式结构。很像《低俗小说》了。同样是讲了三个故事，同样是把时空打乱，同样是设置若干个交叉点，还有2002年的三段式结构的大作，《时时刻刻》。这部影片不仅最大限度地利用了三段式结构，而且在时、空的分散性方面也表现的更为强烈。片中围绕着一本书（20世纪英国著名女作家的作品），描述了三个时代的三个女人的三种不同又相同的命运。影片的成功之处在于导演为剧情设置了一个合理的交叉点和连接点――那本书。
三段式”电影结构，还有两部影片不得不提。它们分别是1981年基斯洛夫斯基的《命运之歌》和1998年汤姆 提克威的《罗拉快跑》。不过他们的结构与上文中提到的三部作品又不相同。它们属于虚构型或假想型三段式。导演们将一段故事掰开，分别赋予各自的不同的假想前提，从而派生出同一段故事的不同的发展方向。
《爱》片既使用了三段式结构，又合理的设置了剧情交叉点――那场影响了无数人命运的车祸。三个陌生人的生命通过偶然事见联系起来，相互抚慰彼此的创痛，而观众也将一一看到他们过往的生活面貌。
观众在影片的片首看到激烈的追车场面，车中血淋淋的狗以及随后发生的撞车。这场车祸在三个段落中分别发生一次，再加上片首的一次，这个场景在本片中一共出现四次导演在各个独立段落中，又分别剪辑进一些另外两个段落中的几个场景，作为剧情铺垫和延伸，效果很好。在第一段落即将结束时，观众了解到那场车祸的缘由，于是在第二和第三段落中自然会想到这场车祸会出现在各自段落中的哪一部分。这种悬念渐渐解疑。一下子将观众的观赏兴趣提高，并一直伴随至影片的结束
资料：
“本片导演伊纳里多1963年生于墨西哥城，早在10年前就是墨西哥知名摇滚乐电台WFM.的DJ兼制作人，1991年他成立了自己的电影制作公司Zeta Film，本片是伊纳里多的第一部电影长片。
伊纳里多凭借自己对音乐的娴熟掌握，影片的运镜及叙事方式就像一场剧情完整的MTV，再加上各段人物交叠出现意外相遇，把整个墨西哥市的紊乱活力通过这些人的生命选择精彩传达。
伊纳里多说，他不是用头脑拍这部片子，靠的只有直觉和本能，就像片中的斗犬一样，相信自己，准确出击。他并不想在片中对这些人物表达任何同情或悲悯，对他来说，政治正确绝对是“过时的温情主义产品”，他就是要让这些角色在极好与极坏之间摆荡，因为当初这些角色也是这么跃出纸上与他来往沟通的。墨西哥市有2100万人口，但是通过本片，观众看到的不是黝黑的画面，悲情的回忆，或者喋喋不休的叮咛抱怨，它只是说了一个好听的故事，发生在墨西哥市。
这些故事并不是为一部电影写的。导演一共收集了11部类似的剧本，原打算分别拍摄。但后来鬼使神差，导演决定将其中的3个故事统一到一部影片当中”
影片分析：
这部电影给人的最直观的情感体验就是肮脏。
电影表现的一切全都失控，然而影像上却非常现实主义，大量采用手提摄影，使他能够清晰地控制节拍、速度。
主线：
根据影片中的三条故事主线，导演把影片的全部篇幅划分为三个各自独立的段落，而且分别以标题命名，就像《低俗小说》那样，用了倒叙的叙事方法，将那场车祸作为一个引子或是序幕提到了整个影片的片头。
几只狗和发生在墨西哥城的一起车祸，不经意间，联系起三个不同阶层的墨西哥人家庭的命运：
幕后
　　本片导演伊纳里多1963年生于墨西哥城，今年37岁，早在10年前就是墨西哥知名摇滚乐电台WFM.的DJ兼制作人，1991年他成立了自己的电影制作公司Zeta Film，执导的首部作品是一部中等长度的电视剧《After the Money》，本片是伊纳里多的第一部电影长片。
　　伊纳里多凭借自己对音乐的娴熟掌握，影片的运镜及叙事方式就像一场剧情完整的MTV，再加上各段人物交叠出现意外相遇，把整个墨西哥市的紊乱活力通过这些人的生命选择精彩传达。
　　伊纳里多说，他不是用头脑拍这部片子，靠的只有直觉和本能，就像片中的斗犬一样，相信自己，准确出击。他并不想在片中对这些人物表达任何同情或悲悯，对他来说，政治正确绝对是“过时的温情主义产品”，他就是要让这些角色在极好与极坏之间摆荡，因为当初这些角色也是这么跃出纸上与他来往沟通的。墨西哥市有2100万人口，但是通过本片，观众看到的不是黝黑的画面，悲情的回忆，或者喋喋不休的叮咛抱怨，它只是说了一个好听的故事，发生在墨西哥市。
　　影片曾获本年度戛纳电影节影评人周大奖，2000年东京电影节最佳影片和最佳导演两项大奖，并与《卧虎藏龙》等片一起获第58届金球奖最佳外语片提名。
　　影片从某种程度上说可以算是墨西哥版的《低级小说》，多线发展的三段式故事，交错的人际与狗际关系，还有律动的配乐与画面，实在很难让人相信这是一位新导演的作品，而且片长长达153分钟。
影评:天下无狗——观《爱情是狗娘》
　　最早看到《爱情是狗娘》的ＤＶＤ碟皮儿，以为是个超级大烂片，你想啊，瞅这名字就不像个好东西，就好比如果一个女孩儿的名字叫什么狗娘，那一定不是好人家的闺女。不像男孩，叫个什么狗剩儿，透着好养活，所以《狗脸岁月（我的生活像条狗）》就没让我觉得呵碜。后来听到身边好几个人物的追捧，才知道这是一部拿了好几个电影节重量级奖项的特牛Ｂ的影片，于是买来看。
　　墨西哥是个讲西班牙语的国家，影片原名叫做amores perros。这咱普通中国人肯定是不懂得的。我有一个大学同学，现在北大读研究“僧”，大概英语很牛Ｂ了，号称正在同时学习５门外语，目的是通过原文来更直接的了解世界各国的文化。我料想等他学好西班牙文，黄花菜都凉了。咱只能暂且遵从大众习惯，找出影片的英译名叫做love″″s a Bitch。鄙人虽然英语不好，可咱有字典啊，一查，明白了，bitch这词儿有双重含义，一则为“母狗”，二则为“坏女人”。那西班牙原文笃定也不是什么好词儿，看来这导演伊纳里多（Alejandro Gonzalez Inarritu）是铁了心要糟践自家的孩子了。 不过咱中国人还是透着含蓄，再翻译成中文就干净多了，没人真敢翻译成“爱情母狗”，都是什么“爱情是狗娘”啊，“人、爱、狗”啊，“狗男女的爱”啊，哦，最后一个译法也够粗俗的，呵呵。
　　我倒不是一定要求一部作品的名字非得像什么“乱世佳人”、“廊桥遗梦”那样伪阳春白雪，法国大导演让·雷诺阿在２０世纪３０年代就有一部作品叫做《母狗》。这到底不是在咱们社会主义中国，惹急了人家把骂街的话当片名也没人管，比如“操我”。而且毕竟狗这东西吧，一般人都知道，在西方不像我们东方含有那么强烈的贬义色彩。可是《爱情是狗娘》这部影片的内容倒是跟片名气韵相通，从头到尾都是脏了巴几的。
　　先说人吧，几个主人公里，老乞丐那就别说了，肯定脏啊。奥克塔维是个斗狗为生的街头混混，那玩意儿干净得了吗？他的嫂子肥肥腻腻邋里邋遢的，我就不明白奥克塔维为何爱上她。瓦莱里亚倒是个美女，可是出车祸以后脖子上套着护具，腿上绑着金属支架，后来伤口恶化，成了独腿，再漂亮也得憔悴喽。她的情人丹尼尔虽然是个资产阶级，也被她病痛后的病态折磨得胡子拉茬的。前一阵子世界杯上，喜欢阿根廷的球迷远远超过喜欢巴西的，这是什么道理呢？你瞧阿根廷一帮哥们儿，巴蒂啊克雷斯波啊一个赛一个帅；再瞧巴西，里瓦尔多啊罗纳迪尼奥啊一个赛一个丑。所以我说啊，墨西哥城的黑社会真该学学香港黑社会了，咱的职业杀手都是西服革履叼着牙签披着风衣弹匣里子弹不打光绝不罢休，他的职业杀手只能化妆成老乞丐抠抠索索往弹匣里压一发子弹打一枪就跑；咱的古惑仔一个个都白白净净的看着自己的场子有事儿就拿着片儿刀蜂拥而上深知团结就是力量颇具集体主义精神，他们的小流氓就知道斗狗赌钱，奥克塔维的爱犬科菲在斗狗时被他的对头公然一枪撂倒，竟然没有大佬站出来主持公道连盗亦有道的道理都不知道，害得奥克塔维捅了那小子一刀开车就跑，导致整部影片的展开。要是浩南哥在场肯定就站出来说话了：“这是我的场子，你动他就是动我。”那这个影片不就拍不成了嘛？省得一场郁闷。
　　再说环境，最血腥刺激的场面就是在斗狗场里。每斗一次，就有一只狗被咬死，血渍呼啦的像一摊烂泥一样被扔出去。当然，我们大家都知道这是在拍电影，但是我想，狗们是不会自己商量着设计一段你来我往递招还招的打斗戏的，所以每一次斗狗、每一次从开机到关机必定都是真刀真枪的噬咬。在西方文明国家里，电影里已经不能出现虐畜的场面了，这是创作者应具备的人道，所以这也是我对《爱情是狗娘》最反感的地方，导演为了满足对观众感官上的刺激，不惜写实主义的表现斗狗的血腥和残忍，令人不忍卒睹，其格调之低下，淹没了其格局上的奇巧和主题上的深刻。或曰，导演用他亲自制造出的真实的暴力来反对他头脑中抽象的暴力，真是可怜了那些狗演员们，不知道谁来给它们涂抹金创药，他们连武打片里的替身都不如，这对影片的内涵真是莫大的讽刺！
　　老乞丐的居住环境自不必多说，奥克塔维和哥哥、嫂子苏珊娜居住的屋子，那也不用多讲，我就说说丹尼尔为他的情人瓦莱里亚买的高尚住宅，窗外是瓦莱里亚的大幅广告，墙壁上贴满了瓦莱里亚的玉照，本来挺高雅吧？可一进屋就把木质地板踩了个大窟窿。最可气的是，接下来丹尼尔居然说他钱都花在房子上了，没钱来修地板，我倒！然后瓦莱里亚的小狗里奇钻到窟窿里出不来了，瓦莱里亚和丹尼尔的梦魇也随之开始。你能够想象自己居所的地板漏着个大窟窿，底下老鼠横行嘛？直到最后丹尼尔疯狂的撬开一块块的地板，把被老鼠咬得遍体鳞伤的小狗里奇抱出来，这座屋子已经是狼籍一片了。
　　影片在票房和电影节上取得成功，主要是得益于其叙事策略。它用时髦的伎俩讲了一个三段体的故事，被称为墨西哥版的《低俗小说》。但是我认为这种时空交错、多线发展的结构纯属奇计淫巧，有一部昆廷的天才的《低俗小说》便已足够。从想象力来说，《爱情是狗娘》也远不如《疾走罗拉》那样在逼仄的时空下把纯形式的鬼把戏玩到了极致。所以，我不喜欢这种又想玩形式又想装大尾巴狼的影片，它给我的最直观的情感体验就是肮脏。
　　影片的结尾，中枪以后被老乞丐收养的黑狗科菲，把老乞丐收养的其它流浪狗都咬死了，然后若无其事的等着老乞丐回来。老乞丐目睹惨状，悲痛的拔枪指向黑狗科菲，科菲无辜的望着老乞丐，让他下不了手。我觉得这种比喻特别的生硬直白，无非是黑狗科菲被人类培养成了一个残害同类的冷血杀手，老乞丐也是一个残害同类的冷血杀手，他们互相只会对互为异类的人和狗表达爱与善的一面。然后老乞丐就若有所悟，告别了自己的乞丐兼杀手生活，带着黑狗踩着龟裂的土地走向远方，简直太拙劣了！咱中国思想界时有争论，说中国人没有宗教归属感，没有灵魂忏悔的意识，我看至少这部影片里流露出来的创作者的思想也好不到哪里去，一个人怎么能对自己的暴行如此简单的就能告别得了呢？
　　我只记得洪七公义正词严道：“不错。老叫化一生杀过二百三十一人，这二百三十一人个个都是恶徒，若非贪官污吏、土豪恶霸，就是大奸巨恶、负义薄幸之辈。老叫化贪饮贪食，可是生平从来没杀过一个好人。裘千仞，你是第二百三十二人！”洪七公在华山绝顶和欧阳峰决斗，怜悯欧阳峰的疯癫，一直没有使出打狗棒法的那一记绝招“天下无狗”，最后相拥而亡。当这个世界充斥暴力，甚至以展示暴力来攫取名利的时候，我只想对这些人使出打狗棒法的那一记绝招——“天下无狗”！
得奖记录：
2000年戛纳电影节影评人大奖
2000年东京电影节最佳影片、最佳导演
2001年第七十三届奥斯卡最佳外语片提名
2001年金球奖最佳外语片提名
2001年第十三届东京国际电影节东京最高奖、最佳导演奖以及总督奖
洛衫矶电影节观众评审奖
圣保罗国际电影节最佳影片奖及亚力扎多独特电影画面的特别提名
芝加哥电影节金雨果奖及最佳男主角银雨果奖
◎截    图





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